[[{"content_id":422912,"content_number":0,"portal_id":2,"lang_id":"fa","content_title":"استقبال جهانی از سینمای فلسطین؛ مخاطبان برای شناخت فلسطین به تماشای روایت‌های فلسطینیان می‌نشینند","content_rtitr":"","content_short_title":null,"content_summary":"«حنا عطاالله»، کارگردان و تهیه‌کننده فلسطینی و بنیان‌گذار مؤسسه مستقل سینمایی «فیلم لاب»، اعلام کرد که برنامه «روزهای سینمای فلسطین در سراسر جهان» امسال با برگزاری ۲ هزار و ۴۰۴ نمایش در ۸۵ کشور، گسترش چشمگیری داشته است؛ درحالی‌که این برنامه در سال ۲۰۲۳ تنها ۱۷۱ نمایش در ۴۱ کشور برگزار کرده بود.","content_summary_fill":1,"content_body":"به گزارش خبرگزاری قدس (قدسنا) به نقل از&nbsp;پایگاه اطلاع رسانی فلسطین، عطاالله در گفت&zwnj;وگویی با اشاره به اینکه سینما همواره یکی از ابزارهای مهم مقاومت فرهنگی در برابر اشغالگری &ldquo;اسرائیل&rdquo; بوده است، گفت: پس از سال ۲۰۲۳ و با آغاز جنگ ویرانگر در غزه، برگزارکنندگان با این پرسش روبه&zwnj;رو شدند که چگونه می&zwnj;توان فعالیت سینمایی را ادامه داد، درحالی&zwnj;که امکان برگزاری جشنواره در داخل فلسطین با تهدید مواجه است و زندگی، مکان&zwnj;ها و حافظه مردم در معرض نابودی قرار دارد.\r\n&nbsp;\r\n\r\nوی افزود که همین شرایط موجب گسترش برنامه &laquo;روزهای سینمای فلسطین در سراسر جهان&raquo; شد؛ برنامه&zwnj;ای که اکنون به شبکه&zwnj;ای از سینماها، مؤسسات فرهنگی، دانشگاه&zwnj;ها، گروه&zwnj;های مستقل و جوامع محلی در کشورهای مختلف تبدیل شده است. به گفته او، امسال مجموعه&zwnj;ای شامل ۱۳ فیلم، از جمله چهار مستند کوتاه از مجموعه &laquo;غزاویات&raquo;، به نمایش درآمده که سینمای معاصر فلسطین را با آثار آرشیوی این کشور پیوند می&zwnj;دهد.\r\n\r\n\r\nبنیان&zwnj;گذار &laquo;فیلم لاب&raquo; تأکید کرد هدف این برنامه صرفا افزایش تعداد نمایش&zwnj;ها نیست، بلکه فراهم کردن فرصتی برای گردهمایی مخاطبان حول فیلم&zwnj;های فلسطینی و شکل&zwnj;گیری گفت&zwnj;وگو درباره تاریخ، هویت، حافظه و زندگی روزمره فلسطینیان است.\r\n\r\n\r\nعطاالله با اشاره به معیارهای انتخاب آثار گفت که در کنار ارزش&zwnj;های فنی، اصالت نگاه و زبان سینمایی، تلاش می&zwnj;شود تنوع جغرافیایی و تاریخی فلسطین نیز در برنامه&zwnj;ها بازتاب یابد؛ از غزه و کرانه باختری گرفته تا قدس، مناطق فلسطینی داخل اراضی اشغالی و جوامع فلسطینی در تبعید. به گفته او، ترکیب فیلم&zwnj;های داستانی، مستند، تجربی و آرشیوی امکان ارائه تصویری چندصدایی از جامعه فلسطین را فراهم می&zwnj;کند و مانع از آن می&zwnj;شود که این جامعه صرفاً از دریچه رنج و قربانی بودن به تصویر کشیده شود.\r\n\r\n\r\nوی سینما را شکلی از مقاومت فرهنگی دانست، اما گفت اهمیت آن تنها به ثبت جنایت&zwnj;ها و افشای بی&zwnj;عدالتی محدود نمی&zwnj;شود؛ سینما همچنین می&zwnj;تواند انسان را از پشت آمار و تیترهای خبری به مخاطب معرفی کند و زندگی، روابط، رؤیاها و جزئیات انسانی مردم را به نمایش بگذارد. او همچنین بر اهمیت حفظ آرشیو سینمایی فلسطین، به&zwnj;ویژه پس از ویرانی گسترده محله&zwnj;ها، خانه&zwnj;ها و مراکز فرهنگی در غزه، تأکید کرد.\r\n\r\n\r\nعطاالله درباره فعالیت&zwnj;های مؤسسه &laquo;فیلم لاب&raquo; گفت این مجموعه از سال ۲۰۱۴ با هدف حمایت از سینمای فلسطین، پرورش استعدادهای تازه و ایجاد زیرساخت&zwnj;های حرفه&zwnj;ای برای تولید فیلم آغاز به کار کرده است. این مؤسسه طی سال&zwnj;های گذشته در زمینه آموزش فیلم&zwnj;سازان، توسعه پروژه&zwnj;ها، حمایت از تولیدات جدید، فعالیت&zwnj;های سینمایی برای کودکان و نوجوانان، تربیت مخاطب، توسعه امکانات فنی و پساتولید و گسترش همکاری با جشنواره&zwnj;ها و مؤسسات بین&zwnj;المللی فعالیت کرده است.\r\n\r\n\r\nبا این حال، وی تأکید کرد که سینمای فلسطین هنوز به یک صنعت کامل و پایدار تبدیل نشده و با مشکلاتی همچون کمبود منابع مالی، محدودیت رفت&zwnj;وآمد، دشواری دسترسی به تجهیزات و مکان&zwnj;های فیلم&zwnj;برداری، نبود بازار داخلی باثبات و مشکلات تداوم فعالیت حرفه&zwnj;ای فیلم&zwnj;سازان روبه&zwnj;روست. به گفته او، موفقیت واقعی زمانی محقق می&zwnj;شود که فیلم&zwnj;ساز فلسطینی بتواند پروژه خود را از مرحله توسعه تا تولید و نمایش، بدون نیاز به ایجاد دوباره تمام زیرساخت&zwnj;ها در هر نوبت، پیش ببرد.\r\n\r\n\r\nوی سال ۲۰۲۳ را نقطه عطفی در فعالیت&zwnj;های سینمایی فلسطین توصیف کرد و گفت جنگ غزه نه&zwnj;تنها پروژه&zwnj;های سینمایی، بلکه جان انسان&zwnj;ها، خانه&zwnj;ها، مکان&zwnj;ها و مواد آرشیوی را نیز از بین برد و بسیاری از شرایط اولیه لازم برای کار و خلاقیت را نابود کرد. در مقابل، توجه بین&zwnj;المللی به سینمای فلسطین افزایش یافت و مخاطبان و نهادهای تازه&zwnj;ای برای شناخت آنچه در فلسطین می&zwnj;گذرد، به آثار فیلم&zwnj;سازان فلسطینی روی آوردند.\r\n\r\n\r\nعطاالله در عین حال به چالش&zwnj;های ناشی از سانسور، فشارهای سیاسی و محدودیت&zwnj;های ارائه روایت فلسطینی در برخی مؤسسات بین&zwnj;المللی اشاره کرد و گفت یکی از مهم&zwnj;ترین اهداف کنونی، تبدیل همبستگی فرهنگی به همکاری&zwnj;های پایدار در زمینه تولید، تأمین مالی، توزیع و توسعه پروژه&zwnj;های سینمایی است.\r\n\r\nاو همچنین با اشاره به افزایش مخاطبان سینمای فلسطین در کشورهای مختلف گفت استقبال از این آثار دیگر محدود به افرادی نیست که از پیش با مسئله فلسطین آشنایی یا پیوند سیاسی دارند؛ بلکه گروه&zwnj;هایی از مخاطبان نیز از سر کنجکاوی و علاقه به شناخت روایت&zwnj;های انسانی تازه در این نمایش&zwnj;ها شرکت می&zwnj;کنند. به گفته وی، پرسش&zwnj;ها و گفت&zwnj;وگوهای پس از نمایش فیلم&zwnj;ها نیز از رویدادهای سیاسی روز فراتر رفته و موضوعاتی همچون تاریخ، هویت، حافظه، زندگی روزمره و زبان هنری سینما را دربرمی&zwnj;گیرد.\r\n\r\n\r\nاین کارگردان فلسطینی همچنین بر نقش جوامع فلسطینی خارج از سرزمین خود در شکل&zwnj;گیری و توسعه سینمای فلسطین تأکید کرد و گفت تجربه&zwnj;های متنوع فلسطینیان در اردوگاه&zwnj;ها، کشورهای پناهندگی و جوامع مهاجر، بخشی جدایی&zwnj;ناپذیر از تاریخ این سینماست. به گفته او، مؤسسه &laquo;فیلم لاب&raquo; در تلاش است میان فیلم&zwnj;سازان داخل فلسطین و خارج از آن پل ارتباطی ایجاد کند تا تبادل تجربه، دانش و همکاری&zwnj;های تولیدی تقویت شود.\r\n\r\n\r\nعطاالله در پایان از علاقه خود به ساخت فیلمی درباره انتفاضه اول فلسطین و زندگی مردم در اواخر دهه ۱۹۸۰ میلادی سخن گفت. وی تأکید کرد که جذابیت این دوره برای او تنها به مبارزات سیاسی محدود نمی&zwnj;شود، بلکه همبستگی اجتماعی، سازمان&zwnj;دهی مردمی و همکاری&zwnj;های روزمره مردم نیز اهمیت دارد؛ دوره&zwnj;ای که به گفته او، افراد احساس می&zwnj;کردند در برابر یکدیگر مسئولیت دارند و زندگی خیابان، خانه و مدرسه به تجربه&zwnj;ای جمعی تبدیل شده بود. او معتقد است هنوز روایت&zwnj;های انسانی و جزئیات بسیاری از آن دوران بازگو نشده است.\r\n\r\nانتهای پیام\/24","content_html":"<p>به گزارش خبرگزاری قدس (قدسنا) به نقل از&nbsp;پایگاه اطلاع رسانی فلسطین، عطاالله در گفت&zwnj;وگویی با اشاره به اینکه سینما همواره یکی از ابزارهای مهم مقاومت فرهنگی در برابر اشغالگری &ldquo;اسرائیل&rdquo; بوده است، گفت: پس از سال ۲۰۲۳ و با آغاز جنگ ویرانگر در غزه، برگزارکنندگان با این پرسش روبه&zwnj;رو شدند که چگونه می&zwnj;توان فعالیت سینمایی را ادامه داد، درحالی&zwnj;که امکان برگزاری جشنواره در داخل فلسطین با تهدید مواجه است و زندگی، مکان&zwnj;ها و حافظه مردم در معرض نابودی قرار دارد.<br \/>\r\n&nbsp;<\/p>\r\n\r\n<p>وی افزود که همین شرایط موجب گسترش برنامه &laquo;روزهای سینمای فلسطین در سراسر جهان&raquo; شد؛ برنامه&zwnj;ای که اکنون به شبکه&zwnj;ای از سینماها، مؤسسات فرهنگی، دانشگاه&zwnj;ها، گروه&zwnj;های مستقل و جوامع محلی در کشورهای مختلف تبدیل شده است. به گفته او، امسال مجموعه&zwnj;ای شامل ۱۳ فیلم، از جمله چهار مستند کوتاه از مجموعه &laquo;غزاویات&raquo;، به نمایش درآمده که سینمای معاصر فلسطین را با آثار آرشیوی این کشور پیوند می&zwnj;دهد.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nبنیان&zwnj;گذار &laquo;فیلم لاب&raquo; تأکید کرد هدف این برنامه صرفا افزایش تعداد نمایش&zwnj;ها نیست، بلکه فراهم کردن فرصتی برای گردهمایی مخاطبان حول فیلم&zwnj;های فلسطینی و شکل&zwnj;گیری گفت&zwnj;وگو درباره تاریخ، هویت، حافظه و زندگی روزمره فلسطینیان است.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nعطاالله با اشاره به معیارهای انتخاب آثار گفت که در کنار ارزش&zwnj;های فنی، اصالت نگاه و زبان سینمایی، تلاش می&zwnj;شود تنوع جغرافیایی و تاریخی فلسطین نیز در برنامه&zwnj;ها بازتاب یابد؛ از غزه و کرانه باختری گرفته تا قدس، مناطق فلسطینی داخل اراضی اشغالی و جوامع فلسطینی در تبعید. به گفته او، ترکیب فیلم&zwnj;های داستانی، مستند، تجربی و آرشیوی امکان ارائه تصویری چندصدایی از جامعه فلسطین را فراهم می&zwnj;کند و مانع از آن می&zwnj;شود که این جامعه صرفاً از دریچه رنج و قربانی بودن به تصویر کشیده شود.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nوی سینما را شکلی از مقاومت فرهنگی دانست، اما گفت اهمیت آن تنها به ثبت جنایت&zwnj;ها و افشای بی&zwnj;عدالتی محدود نمی&zwnj;شود؛ سینما همچنین می&zwnj;تواند انسان را از پشت آمار و تیترهای خبری به مخاطب معرفی کند و زندگی، روابط، رؤیاها و جزئیات انسانی مردم را به نمایش بگذارد. او همچنین بر اهمیت حفظ آرشیو سینمایی فلسطین، به&zwnj;ویژه پس از ویرانی گسترده محله&zwnj;ها، خانه&zwnj;ها و مراکز فرهنگی در غزه، تأکید کرد.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nعطاالله درباره فعالیت&zwnj;های مؤسسه &laquo;فیلم لاب&raquo; گفت این مجموعه از سال ۲۰۱۴ با هدف حمایت از سینمای فلسطین، پرورش استعدادهای تازه و ایجاد زیرساخت&zwnj;های حرفه&zwnj;ای برای تولید فیلم آغاز به کار کرده است. این مؤسسه طی سال&zwnj;های گذشته در زمینه آموزش فیلم&zwnj;سازان، توسعه پروژه&zwnj;ها، حمایت از تولیدات جدید، فعالیت&zwnj;های سینمایی برای کودکان و نوجوانان، تربیت مخاطب، توسعه امکانات فنی و پساتولید و گسترش همکاری با جشنواره&zwnj;ها و مؤسسات بین&zwnj;المللی فعالیت کرده است.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nبا این حال، وی تأکید کرد که سینمای فلسطین هنوز به یک صنعت کامل و پایدار تبدیل نشده و با مشکلاتی همچون کمبود منابع مالی، محدودیت رفت&zwnj;وآمد، دشواری دسترسی به تجهیزات و مکان&zwnj;های فیلم&zwnj;برداری، نبود بازار داخلی باثبات و مشکلات تداوم فعالیت حرفه&zwnj;ای فیلم&zwnj;سازان روبه&zwnj;روست. به گفته او، موفقیت واقعی زمانی محقق می&zwnj;شود که فیلم&zwnj;ساز فلسطینی بتواند پروژه خود را از مرحله توسعه تا تولید و نمایش، بدون نیاز به ایجاد دوباره تمام زیرساخت&zwnj;ها در هر نوبت، پیش ببرد.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nوی سال ۲۰۲۳ را نقطه عطفی در فعالیت&zwnj;های سینمایی فلسطین توصیف کرد و گفت جنگ غزه نه&zwnj;تنها پروژه&zwnj;های سینمایی، بلکه جان انسان&zwnj;ها، خانه&zwnj;ها، مکان&zwnj;ها و مواد آرشیوی را نیز از بین برد و بسیاری از شرایط اولیه لازم برای کار و خلاقیت را نابود کرد. در مقابل، توجه بین&zwnj;المللی به سینمای فلسطین افزایش یافت و مخاطبان و نهادهای تازه&zwnj;ای برای شناخت آنچه در فلسطین می&zwnj;گذرد، به آثار فیلم&zwnj;سازان فلسطینی روی آوردند.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nعطاالله در عین حال به چالش&zwnj;های ناشی از سانسور، فشارهای سیاسی و محدودیت&zwnj;های ارائه روایت فلسطینی در برخی مؤسسات بین&zwnj;المللی اشاره کرد و گفت یکی از مهم&zwnj;ترین اهداف کنونی، تبدیل همبستگی فرهنگی به همکاری&zwnj;های پایدار در زمینه تولید، تأمین مالی، توزیع و توسعه پروژه&zwnj;های سینمایی است.<br \/>\r\n<br \/>\r\nاو همچنین با اشاره به افزایش مخاطبان سینمای فلسطین در کشورهای مختلف گفت استقبال از این آثار دیگر محدود به افرادی نیست که از پیش با مسئله فلسطین آشنایی یا پیوند سیاسی دارند؛ بلکه گروه&zwnj;هایی از مخاطبان نیز از سر کنجکاوی و علاقه به شناخت روایت&zwnj;های انسانی تازه در این نمایش&zwnj;ها شرکت می&zwnj;کنند. به گفته وی، پرسش&zwnj;ها و گفت&zwnj;وگوهای پس از نمایش فیلم&zwnj;ها نیز از رویدادهای سیاسی روز فراتر رفته و موضوعاتی همچون تاریخ، هویت، حافظه، زندگی روزمره و زبان هنری سینما را دربرمی&zwnj;گیرد.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nاین کارگردان فلسطینی همچنین بر نقش جوامع فلسطینی خارج از سرزمین خود در شکل&zwnj;گیری و توسعه سینمای فلسطین تأکید کرد و گفت تجربه&zwnj;های متنوع فلسطینیان در اردوگاه&zwnj;ها، کشورهای پناهندگی و جوامع مهاجر، بخشی جدایی&zwnj;ناپذیر از تاریخ این سینماست. به گفته او، مؤسسه &laquo;فیلم لاب&raquo; در تلاش است میان فیلم&zwnj;سازان داخل فلسطین و خارج از آن پل ارتباطی ایجاد کند تا تبادل تجربه، دانش و همکاری&zwnj;های تولیدی تقویت شود.<\/p>\r\n\r\n<p><br \/>\r\nعطاالله در پایان از علاقه خود به ساخت فیلمی درباره انتفاضه اول فلسطین و زندگی مردم در اواخر دهه ۱۹۸۰ میلادی سخن گفت. وی تأکید کرد که جذابیت این دوره برای او تنها به مبارزات سیاسی محدود نمی&zwnj;شود، بلکه همبستگی اجتماعی، سازمان&zwnj;دهی مردمی و همکاری&zwnj;های روزمره مردم نیز اهمیت دارد؛ دوره&zwnj;ای که به گفته او، افراد احساس می&zwnj;کردند در برابر یکدیگر مسئولیت دارند و زندگی خیابان، خانه و مدرسه به تجربه&zwnj;ای جمعی تبدیل شده بود. او معتقد است هنوز روایت&zwnj;های انسانی و جزئیات بسیاری از آن دوران بازگو نشده است.<br \/>\r\n<br \/>\r\nانتهای پیام\/24<\/p>","content_source":"","content_url":"","content_date_start":"2026-11-07 10:43:05","content_date_event":"2026-11-07 10:43:05","content_date_event_start":null,"content_date_event_end":null,"content_show_title_slider":1,"content_date_last_edit":"2026-11-07 10:44:53","content_date_register":"2026-11-07 10:44:53","content_columns":0,"content_show_img":1,"content_show_details":0,"content_show_related_img":0,"content_show_slider":1,"content_comment":1,"content_score":0,"tag_id":0,"score_average":null,"score_count":null,"score_date_last":null,"uid":43,"eid":0,"attach_title":"استقبال جهانی از سینمای فلسطین؛ مخاطبان برای شناخت فلسطین به تماشای روایت‌های فلسطینیان می‌نشینند","attaches":[{"sizes":{"150":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_150_108.webp","300":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_300_216.webp","400":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_400_288.webp","600":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_600_433.webp","900":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_645_465.jpg","1200":".\/cache\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662_645_465.jpg"},"ext":"jpg","file_media":1,"token":3176016662,"files":{"original":{"url":".\/file\/2\/attach\/202611\/576315_3176016662.jpg","width":645,"height":465,"size":0}}}]}]]